《心居》编剧：最感同身受的角色是冯绍峰演的

“《心居》所有的人物都不是为了冲突而冲突，每个人都只是为了理想不停在努力，不会想要触及他人、侵犯他人的利益。没有一个人是传统意义上的坏人。”

电视剧《心居》由鲁迅文学奖获得者滕肖澜的同名小说《心居》改编而成，原著聚焦繁杂日常，道尽普通人为改变各自生活现状的不懈争取。电视剧则透过小人物“买房”“卖房”的微型社会生态视角，讲述了在上海的普通人，都在努力让自己扎根上海、将自己融于上海的故事。日前，该剧原著作者兼编剧滕肖澜接受媒体采访表示，《心居》中她把“心”放在“居”前面，将房子作为切入点，但是她更多是想写人跟人之间的关系，想写以顾家这么一个大家庭衍生出来形形色色的人，“他们对未来的希望以及他们为了心中所想，在怎样奋斗，怎样努力生活着。”

改编：剧本需要考虑观众的接受程度

滕肖澜写《心居》的时候，希望尽可能真实地反映这几年城市百姓的生存状态。在上海，房子是绕不过去的一个话题，以房子为切入点也更容易描述生活变迁，所以就有了这样一部《心居》。在滕肖澜看来，《心居》的侧重是“心”，此心安处是吾乡，“虽然是小日子，过得却是大味道。小人物亦有大情怀。我希望能够尽力写出这层意思。”

《心居》的主体顾家有十几口人，经常举行家庭聚会，非常热闹。滕肖澜说，自己家的大家庭聚会就是这样的，阿姨、舅舅以及小辈，聚一起差不多有十几口到二十口人，少不了说家常里短。滕肖澜觉得目前很多上海家庭还是保留着这种形式。

从原著小说到剧本改编是一个二度创作的过程，小说是娓娓道来的叙事，更多是作者主观的情绪宣泄。剧本需要客观展示，考虑观众的接受程度，把更多的人物、事件尽可能刻画得清楚明了，用画面的形式呈现出来。在小说里，开头是以一个家庭聚餐开始的，一下子所有的人物都出场了，但是剧本如果一下子上来这么多人，不可能像小说那样都自报家门。而且小说会相对写得随意一些，节奏进展得比较缓慢一些，但是剧本几集必须有一个核心，有一个能让观众快速了解到的、展现给他们的主要内容，所以在剧集开始就将故事集中到海清饰演的冯晓琴和童瑶饰演的顾清俞这一对姑嫂身上。

当下以刻画女性群像为主的影视作品颇受关注，在滕肖澜看来，没有必要刻意给女性剧以及女性作品打上标签，很多时候每位女性都会随着自己境遇的变化，自然而然地成长起来。“比如冯晓琴和顾清俞，她们看似是两条平行线，她们的家庭背景、教育状况、身份地位，都是完全不一样的。然而她们一路走来，都会找到自己最贴合、最舒服的一个状态。”

创作：写到施源时会特别心酸

在《心居》的创作中，滕肖澜会从周围人的生活中吸取灵感。剧中冯绍峰扮演的施源，他的父母是知青，他长大以后想要回到上海生活，相比土生土长的上海人来说，他对这个城市更多了一份若即若离的感情成分。滕肖澜说，自己写到施源时会特别心酸。剧本里讲到他努力读书，希望考回上海，最后因为他母亲无意的失误操作，导致他不能回上海。写到这些，滕肖澜有所感同身受，同样身为知青子女，她了解父辈那一代离开上海的人迫切希望叶落归根的感觉，“如果说这部作品里边有关于我自己的个人情感(映射)，那就是施源这个人物的部分。”

上海是一座海纳百川的城市，不停有新的人才进入，城市人口结构越来越多元化，上海也是包容性非常强的城市。现在有一些年轻人对大城市的态度是比较割裂的，有一部分非常向往，想要在大城市扎根下来，也有一部分人想要逃离。剧中也有两种类型的外来人，海清饰演的冯晓琴通过努力扎根上海，但冯晓琴的妹妹冯茜茜在上海的结局不是很好。在滕肖澜看来，冯晓琴她所处的环境是非常友善的，大家都把她当成自己人看，只不过后来出现比较极端的事故之后，才有了矛盾。冯茜茜比冯晓琴有优势，她的文化程度更高，但为了掩盖错误，她不得不步步错，到最后难以收场。“每一座城市都会有这样的故事，很多人都想在大城市安定下来，有些人成功了，有些人失败了。”

人物：没有一个人是传统意义上的坏人

《心居》主要围绕冯晓琴和顾清俞这一对姑嫂展开，她们俩关系微妙，既不完全敌对，又不完全亲密。在滕肖澜看来，《心居》是双女主，乍一看冯晓琴和顾清俞有天然的敌对性，但是从女人的角度看，她们都不是那种很“闹”的人。冯晓琴没有攻击性，她想好好过日子，想要家里人都好好的。顾清俞对冯晓琴也没有恶意，在她看来这个弟媳妇很能干，为了弟弟付出了很多，两人之间并不是“你是低声下气的外来媳妇，我是高高在上的上海大姑子”的敌对关系。

虽然冯晓琴和顾清俞在后面一系列的事情当中慢慢有一些矛盾，但一开始她们的出发点都是为了这个家好，“她们表现出来的行为举止都还是通情达理的，甚至是比较息事宁人的。”滕肖澜希望《心居》里面所有的人物都不是为了冲突而冲突，每个人都只是为了自己的理想不停在努力，不会想要触及他人、侵犯他人的利益。但是在这个过程中，不可避免地跟他人产生交集，交集当中有冲突。“《心居》里所有的人物都是这样的，没有一个人是传统意义上的坏人。”

结局：听从内心安排，寻到心之居所

《心居》中，除了双女主之外，还有冯茜茜、葛玥等年轻女性角色。滕肖澜说，自己对这些女性人物怀有一种深深的怜惜。滕肖澜说，人在不同的境遇之下所做的选择有时候是挺无奈的，包括冯茜茜跟冯晓琴两姐妹之间的差别。她们俩是很努力、很聪明的一对姐妹，但是到最后冯晓琴通过很积极向上的方式实现自我了，冯茜茜有点迷失了自己，两姐妹最后有交心的戏分，剧中有一句话，你怎么来把握努力的分寸，努力生活跟不择手段之间的区别到底在哪里，“这也是《心居》这部作品从头到尾一直都在探索的问题。冯晓琴把握住了分寸，最后她人生价值得到了体现，但是冯茜茜差了一点分寸的把握，一步走错步步错。”

和传统家庭剧女主人公一般都获得“爱情大团圆”的结局不同，《心居》中的爱情若有似无，最后两位女主角的爱情都并不是和有情人在一起。滕肖澜坦言，她不是故意不让他们在一起，比如顾清俞，到最后她整个人已经通达了，她爱过也被爱过，被伤过，也伤过人，到了那个时候，她已经不是之前棱角分明的角色，不用通过爱情，强行实现大团圆。冯晓琴也是这样，滕肖澜也没有刻意安排她跟谁在一起，“冯晓琴在其他地方获得了自己的价值，爱情这部分是顺其自然的。对两个女主来说都是这样，找到自己的人生，听从内心的安排，寻到了心之居所。”

新京报记者 刘玮 【编辑:罗攀】